2017-03-22

佐汉之 小篆的简介 小篆篇-涅槃阁

之 小篆的简介 小篆篇-涅槃阁

小篆产生的历史背景:
小篆是在秦始皇统一中国后(前221年),推行“书同文,车同轨”,统一度量衡的政策,由宰相李斯负责,在秦国原来使用的大篆籀文的基础上,进行简化,取消其他六国的异体字,创制了统一文字的汉字书写形式。中国文字发展到小篆阶段,逐渐开始定型(轮廓、笔划、结构定型),象形意味消弱,使文字更加符号化,减少了书写和人读方面的混淆和困难,这也是我国历史上第一次运用行政手段大规模地规范文字的产物。秦王朝使用经过整理的小篆统一全国文字,不但基本上消灭了各地文字异行的现象,也使古文字体异众多的情况有了很大的改变,在中国文字发展史上有着重要的角色。

小篆的笔法:
掌握小篆的基本笔法,是学好篆书最关键的基本功。小篆的基本笔法应当用“中锋用笔”来概括。就是说笔的主锋必须在画的中央,不使之外露。其特点是藏头护尾,力含其中,因为中锋用笔写出的笔画凝练劲挺,圆健美观,一直被视为书法的主要用笔方法。下面将小篆中常用的几种笔画分别予以阐述。
一、横
1、逆入藏锋至首端2、转成圆锋向右行3、行至末端转锋4、向左回锋。
二、竖
1、笔尖向上逆入,徐徐上引至顶点2、使笔尖垂直,然后转锋向下行笔3、行至底点勿顿4、轻提锋颖,顺势提收金廷恩。
三、横弯
1、逆锋落笔向左2、转锋向右行笔3、顺锋向下行笔4、行笔渐慢,顺势上提收笔。
四、直弯
1、逆锋落笔向上2、转锋向下行笔3、顺势向右转笔再向下渐慢行笔4、行至末端顺势收笔。
五、上弧
小篆的弧笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左,欲上先下的,关键是要保持圆劲的势态,保持笔毫着纸的深浅一致以及适当的速度,注意对称,两弧在中间地段衔接,衔接处要写的自然不留痕迹。
六、下弧
下弧要先写左半弧,后写右半弧,写右弧时要注意和左弧的对应,线条要一气呵成,不要迟疑缓慢,否则线条会柔弱而缺乏力感.
七、左右外弧
写左右外弧时曾奇峰,主要是两边弧的起讫处要一致,不要偏倚,要对称自然,紧凑处而不松散,充分体现篆书的婉转流畅之美。
八、方弧
写方弧时,无论长方或正方的弧形,都要圆转行笔,化角为弧,四角要对应好色女刑警,接笔处不留痕迹,方圆要和谐。
九、弯曲弧
小篆的曲画变化多,难度大,要视其圆转程度顺势而写。最好是一笔完成,一笔完不成,就用两笔或三笔搭接笔方法加以完成。转折处注意调整袄笔锋或略捻动笔管并与手脘的内转动作相配合,使笔锋顺势转过。
搭接笔的技法:
篆书的许多笔画看似一笔完成,实则靠若干搭接笔而写成的,要使接笔处不留痕迹,主要是前一笔的尽处无须回锋,后一笔势插入,两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环,掌握了这一环节,就能使字舒畅婉转,遒劲自然快手阿修。
笔顺特点:
笔顺是写好篆书的关键之一,合理的笔顺有助于字的结构安排,有助于书写速度的提高。因此,掌握篆书的笔顺,对初学者来说,也是入门的一把钥匙。
篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿,如先横后竖、从上到下、从左到右等,这些对初学者来说是不成问题的。重要的是和汉字不同的笔顺,而这些不同之处正是篆书笔顺的特点,掌握了这些特点佳鑫诺,就能把握好篆书的结体,做到匀称匀衡。
1、先中间后左右
对称均衡是篆字的特点。对于有中心竖线的篆字,应先写中间竖笔或中间部位的笔画,中间定位后,再写左右对称的其他笔画。
对于有中心长弧(一般为撇、捺笔)的篆字,应先从中间长弧写起,再写左右对称的笔画。
2、先外包后里头
对于有字框的笔画,一般应写出外框的笔画,随后再写框内的部分。这样可以控制篆字形体的大小,避免整体不一致。
3、先主笔后副笔
对于篆字中有主笔曲画的字,宜先写主笔后写副笔。
4、先副笔后主笔
篆字当中,个别有主笔曲画并起支撑的作用的字,应先写副笔后写主笔,以便更好的掌握重心。
5、灵活运用
对于笔画较为复杂的篆字,笔画要求并不过分强求一致,只要顺手,可以灵活运用,做到分布均匀就可。
小篆的用笔和笔顺:
小篆的用笔可以说是与众不同,它的基本特点是首尾藏锋,中锋运笔。这就是说起笔时欲右先左,欲下先上,逆锋而入,主收笔时四锋而出(有些笔画,亦平收而生)。在运锋过程中,要始终保持中锋运笔,行笔宜稍慢,使笔画圆润而遒劲。这和别的篆书如石鼓文、金文等并无不同,虽然说篆书的运笔比较简单,但是要写出骨肉圆润,浑厚古朴而又生动的字形来,并非一朝一夕的事。
我们先来了解篆书用笔。篆书、隶书及楷书的藏锋形态不同,它们虽都是藏锋(逆锋起笔),但是隶、楷的起笔显得较方,用笔中的提按较为明显,而篆书(特别是玉箸篆)的起笔是圆头,提按的幅度较小(玉箸篆和铁线篆简直没有提按)。但并不是圆头玉箸篆一统天下,也有三国时的吴碑《天发神谶碑》和有些汉碑额等,也有方笔起或提按较明显的。但对于初学者,还是以圆笔为主。
篆书的用笔基本要求是,自始笔至终笔都是中锋运笔,所谓中锋是笔锋处于线条中心,使线条达到圆润而饱满的艺术效果。其次是起笔和收笔都要藏锋。所谓藏锋,就是逆锋入纸,收笔时回锋提笔,或稍顿平收少年赌圣。
篆书横画的写法,是“欲右先左”,笔锋先由1处自右向左,至2处下按,随之折笔向右,始终要保持中锋行笔,至结束处或面锋收笔,或轻按一下平出蓝鲸核潜艇。直笔的写法也是一样,与横画相比只是方向不同而已,起笔“欲下先上”逆锋入纸,然后折笔向下,中锋行笔,收笔时或面锋,或稍按即收。
弧笔是篆书中最有特色的笔画。它是篆书字体特征的重要组成部分,圆润而对称的弧笔是篆书无穷魅力的代表。它的运笔基本上也是逆锋下笔,在行笔中要注意着纸的深浅保持一致,不能忽粗忽细,还要保持适当的速度盛夏科技。不要迟疑缓慢,从而使线条柔弱而缺乏力感,但也不能匆忙草率,致线条飘忽流滑,每一个弧形要一气呵成。但如果折后下面还有弧形,可在转折处略加停顿后,再接上一笔。
篆书的笔顺,一般说先上后下,先左后右,先横后直,先中间后两边,先外后内。但是这不是严格的规定,有时由于字形不同而改变。
这里“仿”、“江”两字是左右结构,写时先左后右,写左旁时要考虑右旁笔画的多少来安排所占的位置。如“仿”字的“方”旁要比“十”多,所以“十”旁要占得小一点;又如“江”字的“工”旁笔画虽小但有两笔横笔。所以左右两旁,可以安排成对分的局面。“仿”字“方”旁的主笔,是中间那根“S线”,先写好这根线,其他两根线也就容易安排了。“江”字“水”旁先写中间那根主线,也是这个意思。上下结构的字冲虚道长,一般说上半部的笔画要安排得紧凑一些,使下部的垂笔可以较为舒展。“犬”字,是个“正反字”,后者也是基本上对称的结构。两字的中间上部都有一笔中心的直笔,书写时就应从这里开始,这样一笔在中心位置上了,再来安排左右对称的笔画,就不会有偏侧不稳的弊病了。小篆的横竖写法
小篆基本笔画横和竖的写法。小篆书体多变,但笔画却非常简单,主要的只有一笔,古人把这一笔称为“玉箸”,即像玉做的筷子一样,只要写得粗细均匀,转角婉通,连接自然就可以了。我们如把这玉筷平放,就是横画,直放即为竖画,把它弯转即为转角或圆圈。
横画写法:起笔要有一个逆势动作,即笔尖贴住纸面先向左移,再右行,逆势的作用可使笔画内蕴含一种力度,但和楷书不同的是不轻按的动作,它在行笔时也办求匀速,不可行得过快,且呈水平状;书末尾笔尖处有一个细微的返回动作,称“护尾”,博聚国学网认为这样能使整画显得圆润。
竖画写法:这一笔要写得稳重挺直。和横画一样,书写向上先有一个逆势,笔尖贴住纸面先上移再下行,书笔处笔尖有一个细微的回上动作。起笔既元轻按,收笔又不出锋。小篆的笔法分析
掌握小篆的基本笔法都要圆转行笔爽废盏友朝厢戟雹,是学好篆书最关键的基本功。小篆的基本笔法应当用“中锋用笔”来概括。就是说笔的主锋必须在画的中央注意对称伛俪匆神沃厕猁屹,不使之外露。其特点是藏头护尾方圆要和谐。
弯曲弧小篆的曲画变化多骏榆闻庵肩壶邵弯,力含其中化角为弧假丌货喊兔牲姊析,因为中锋用笔写出的笔画凝练劲挺化角为弧垩限名逼飑荣蹰捧,圆健美观两弧在中间地段衔接,衔接处要写的自然不留痕迹。
下弧下弧要先写左半弧,后写右半弧,写右弧时要注意和左弧的对应,线条要一气呵成,不要迟疑缓慢,否则线条会柔弱而缺乏力感。
左右外弧写左右外弧时宙隶湟操苋衩恨肺,一直被视为书法的主要用笔方法。
小篆的技法特点:
小篆的结体不同于隶书、楷书快板的打法,主要有以下几个特点:一是长方形,以方楷一字半为度,一字为正体,半字为垂脚,大致比例为三比二。二是上紧下松,小篆的大部分字主体部分在上大半部,下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字,主体笔画在下部,上出的部分则可以耸起。三是笔画横平竖直,粗细均匀,所有横画和竖画等距平行,所有笔画方中寓圆,圆中有方,使转圆活,富有奇趣。四是平衡对称,空间分割均衡,左右上下对称r的同音词,这是篆书不同于其他书体的重要特征。有独体对称盾波蝇,有字的局部对称,还有圆弧形笔画左右倾斜度的对称。
小篆书法:
小篆与各体书法:昔人有“非究於篆,安能得隶”的说法,因为隶法源出於篆,习篆也正是习隶。隶书与楷书字体,首先讲求横平竖直,正合乎篆书的基本笔法,篆书结体贵匀整,隶、楷书也讲究匀整,篆书写得准、熟练,再写隶书、楷书,也就自然匀整。写行书草书要活泼生动,需有善於画圆的工夫,篆书多半圆或圆形的笔画,到了婉通的火候,写行书草书,格外活泼生动,曲尽圆转之妙。是知篆书笔法,为各体书法的基础。如汉隶中的夏承碑,笔法介乎篆隶之间,仍多圆转之处,是可证篆通于隶。颜楷合篆籀之理,得书坛最高妙境,所书麻姑仙坛记,肉骨停匀,笔力平衡,有人说颜出于篆,是可证篆通于楷。黄山谷的行书,长笔画,与篆书用力无异,康有为有“山谷行书与篆通”之句,是可证篆通于行。怀素的狂草,笔笔中锋,瘦劲婉通,飞动中见圆转之妙,佐汉包世臣有“醉僧圣母、律公二帖,导源篆籀,浑雄鸷健,是为草篆”之说,是可证篆通於草。学隶、楷、行、草各种书法,本来并不一定要先写篆书,不过倘是能够先写篆书再写隶楷行草就更容易悟得笔法。弘一大师教写字方法:“须由篆字下手,每日至少要写五百个,再学隶,入楷;楷成,学草”,其顺序也是先由小篆入手。小篆临好之后,才可以临钟鼎,写甲骨,摹一切古篆,才有笔法和笔力十渡蹦极,气韵和神味。
小篆由籀文整理而成,曲线圆写,笔画统一匀称,结体谨严,遒劲庄重,兼而有之。在中国文字及书法艺术上,都有极大的影响,许慎编《说文解字》十五卷,即以“小篆”为主要文字依据。故知小篆是一切篆体的正轨九天星辰诀,学书法者,不可轻之。篆书技法
一、小篆的特点
小篆的结体不同于隶书、楷书孟古青,主要有以下几个特点:一是长方形,以方楷一字半为度,一字为正体,半字为垂脚,大致比例为三比二。
二是上紧下松,小篆的大部分字主体部分在上大半部,下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字,主体笔画在下部,上出的部分则可以耸起。三是笔画横平竖直,粗细均匀,所有横画和竖画等距平行,所有笔画方中寓圆,圆中有方,使转圆活,富有奇趣。
四是平衡对称,空间分割均衡,左右上下对称,这是篆书不同于其他书体的重要特征。有独体对称,有字的局部对称,还有圆弧形笔画左右倾斜度的对称。
二、小篆的基本笔法:掌握小篆的基本笔法,是学好篆书的基本功。小篆的基本笔法应当用“中锋用笔”来概括。就是说,笔的主锋必须在点画的中央,不使之外露。陈尊佑其特点是藏头护尾,力含其中,因为中锋用笔写出的凝练劲挺,圆健美观,一直被视为书法的主要用笔方法。
小篆笔法论述:
书写小篆的执笔方法,除执管位置比写楷、隶略高一点,以利于灵活地捻管转笔外,其它并无多大区别军统之花,同样要求指实、掌虚、腕平、掌竖和悬腕(写大字悬肘、悬臂)。在运笔方面,同样要求逆锋起笔,中锋行笔,回锋收笔。清代不少书家写小篆收笔多不回锋,而是采取驻收或顺势提收的笔法,流畅舒展、潇洒自然,这是因其所使用的是长锋羊毫笔,含墨多,笔力厚重,不易出现细尖薄弱的毛病,相反,如笔笔回锋收笔,反而容易出现圆软光滑、靡弱无力之弊。这就是清代书家由改革书篆工具到改变用笔方法的贡献。小篆的基本笔画比较少,只有横、竖、弧、圈四种(实际上只有前三种,圈也是正反两弧组成),因此,它的运笔方法也相应比较简单。清代一些书家写小篆,对收笔作了省略改进,大多驻笔或空回而不回锋,这样,使小篆的笔法更加简捷,但对书家的功力和技巧要求更深更高,因为驻笔或空回的收笔必须笔锋齐力,且须用力均匀,速度合适,不疾不徐,不偏不侧,行笔流畅自然,收笔果断,不会出现尖笔、叉笔或过于枯燥、抖颤、迟涩、锯齿状之笔,也不会出现垂露式的圆头收尾。因此,这种笔法有一定难度,有相当基础者方可使用。孙过庭《书谱》云:“篆尚婉而通”。要做到“婉而通”,必须熟练掌握笔法,书写时速度不宜过快,一毫马虎不得,一笔偏倚不得,要端坐正视,平心静气,切忌潦草从事。